Cette série d'articles vise à informer le lecteur sur les multiples possibilités de variations que recèlent les morceaux dont les guitaristes classiques ne connaissent souvent qu'un nombre limité de versions, voire même une seule : Guardame las vacas "de Narvaez", Dance de las Hachas, Canarios, Folias ou Españoleta "de Sanz", Chaconne "de Bach", Fortune "de Dowland", etc.
En observant la structure harmonique de ces morceaux, en analysant l'écriture des versions connues et en se référant aux écrits traitant du sujet, l'art de la variation et de l'improvisation deviendra peu à peu un sujet familier, et l'on pourra alors tenter une approche plus souple de ce répertoire.
CLASSIC n°1 : présentation de la pratique des accords dès la fin du XVIe s., de leur utilisation et des différents systèmes de notation. Celui de Amat (1696) y est remis à l'honneur dans une version pour guitare actuelle : 48 positions d'accords en deux diagrammes seulement ! (téléchargeables à la page Compléments de ce site). (Note : d'autres exemples et explications sur le jeu en accords à la guitare ancienne se trouvent exposés dans l'article Rafael Andia, "Spain is different" - 1ère partie, Classic n°5 p. 85-87. La vidéo de Classic 2, ci-contre, donnait un exemple "prémonitoire" de son chapitre "Le style propre et naturel").
CLASSIC n°2 : lorsque l'on a les oreilles rebattues du simple "grattage" d'accords, que peut-on faire ? voici nos premiers pas vers l'art de la variation, à la fois rythmique et mélodique.
CLASSIC n°3 : nous gardons Guardame las Vacas - aussi appelé La Romanesca, dont la base harmonique fut utilisée à la renaissance et à l'époque baroque. C'est sur la guitare du XVIe siècle que nous verrons notre approche évoluer encore, sans que cela écarte la guitare classique du sujet, car nous sommes ici dans une vision théorique, peu importe l'instrument utilisé !
CLASSIC n°4 : suite de l'aventure, avec une approche de l'improvisation de plus en plus libérée - instrumentalement parlant - des positions d'acords. On en arrive même à improviser de façon purement mélodique, comme une flûte ou un violon, si un autre instrument assure "la pompe", la suite harmonique. Justement, dans l'extrait vidéo ci-contre, elle manque; alors, à vos guitares, c'est à six-huit : "un, deux" || Sib | Fa | Solm | Ré | Sib | Fa | Solm - Ré | SolM ||
CLASSIC n°5 : nous nous penchons enfin sur la célèbre version de Narvaez, pour l'analyser et pour en tirer un enseignement utile à nos propres contributions. A défaut de vihuela, je propose deux autres variations sur la guitare classique. (voir page Compléments de ce site).
CLASSIC n°6 : Cette grille est vraiment partout : la voici dans deux pièces bien connues du répertoire de base des guitaristes classiques, le Balleto de Pratorius (souvent accompagné d'une Volta) et l'air anglais Packington's Pound. Nous pouvons donc utiliser nos connaissances en matière de variation et d'improvisation pour donner une nouvelle vie à ces deux pièces.
CLASSIC n°7 : La structure de Las Vacas est loin d'être figée : elle peut admettre des ajouts plus ou moins importants qui permettent, par exemple, de mieux affirmer la cadence finale ou de lui donner une direction spécifique. Mudarra, Ortiz et Colonna nous montrent l'exemple.
CLASSIC n°8 : Les quatre accords de Las Vacas ne sont pas immuables : ils se trouvent parfois remplacés, voire déplacés par d'autres, et des accords divers viennent parfois se faufiler entre eux, donnant ainsi plus de richesse et de variété au morceau, et à nos potentielles créations.
